Упадок Морриссея: как плохой альбом обнажает кризис рок-иконы

Путь Моррисси в музыке представляет собой один из самых увлекательных и противоречивых феноменов современного рока. На протяжении десятилетий британский артист был синонимом чувствительности, острой политической критики и композиций, определивших поколения. Однако последние годы превратили Моррисси в фигуру, окружённую скандалами, отменами концертов и сомнительными художественными решениями. Его недавний релиз Make-Up Is a Lie ярко демонстрирует этот спад особенно неловким образом: альбом звучит дезориентировано, наполнен наивной ностальгией и неопределёнными позициями.

Новая работа: когда наследие рушится

Make-Up Is a Lie — важный перелом в творчестве Моррисси. Это размышляющий, хотя и неудачный, проект, насыщенный малопер convincing ной ностальгией и идеями, циркулирующими в самых сомнительных уголках интернета. Продакшн звучит приглушённо, визуальный облик лишён напряжения, а в целом альбом передаёт ощущение импровизации. В 65 лет никто не ожидал, что Моррисси повторит качество своих великих хитов: Viva Hate (1988), Vauxhall and I (1994) или You Are the Quarry (2004). Три шедевра, определившие его сольную карьеру после феномена The Smiths. Однако удивляет художественная стерильность нынешнего результата — этого «рока бумеров», лишённого той провокации, которая всегда отличала этого композитора и лирика.

Театральность вне сцены: отсутствия и заявления

За последний год Моррисси отменил примерно половину запланированных концертов, в том числе и тот, что должен был состояться в Буэнос-Айресе после предыдущей отмены. В профессиональной сфере такие поступки — неожиданность для артиста его масштаба. Хотя с гуманистической и противоречивой точки зрения в этом можно усмотреть некоторую последовательность: возможность того, что кто-то просто решает не делать что-то, потому что не хочет. Ной Галлахер из Oasis удивлённо отметил, что встретил Моррисси в баре в ту же ночь, когда он отменил концерт из-за предполагаемых проблем со здоровьем.

Что же определяет Моррисси помимо этих отсутствий, так это его способность сохранять ауру тайны и достоинства, даже вызывая споры. Автор таких важных песен, как «Irish Blood, English Heart» и «First of the Gang to Die», всегда удавалось сохранять свой художественный статус несмотря на скандалы. В конце 2024 года он заявил, что принял предложение о миллионах за воссоединение The Smiths, но Джонни Марр, его бывший соратник и соперник, просто проигнорировал предложение. Последующие обвинения ясно показали, что Марр отказывается делить сцену из-за текущих позиций Моррисси. Позже выяснилось, что вся история была преднамеренной выдумкой, предназначенной разжечь конфликт, спящий десятилетиями.

Политическая трансформация: от радикализма к консерватизму

Политические взгляды, которые якобы критиковал Джонни Марр, связаны с предполагаемым сближением Моррисси с правой британской партией Reform UK. Несмотря на то, что он заявил в прошлом году, что «не политичен», его заявления постоянно касаются «диктатуры однополярного мышления» и предупреждают о разрушении британской культуры. В своих многочисленных выступлениях он часто критикует такие СМИ, как The Guardian, обвиняя их в ведении «кампании ненависти» против него. Весной 2025 года он подал иск против интернет-юзера, утверждая, что тот «тролль» на протяжении десятилетий создавал его образ «расиста».

Эта позиция особенно иронична, учитывая основы его художественной славы. Его карьера строилась на резкой критике капитализма, особенно во времена Маргарет Тэтчер в Англии. В первом сольном альбоме он включил песню «Margaret on the Guillotine» — настолько провокационную, что британская полиция обыскала его дом по Закону о взрывчатых веществах. The Queen Is Dead был прямым нападением на монархию и британское упадочное состояние под правлением консерваторов. В Meat Is Murder, хотя формально он о вегетарианстве, Моррисси использовал её для критики «бесчеловечности» правительства Тэтчер. Когда Тэтчер умерла в 2013 году, он опубликовал открытое письмо под названием «Тэтчер — террорист без капли человечности», показывая, что его презрение осталось неизменным на протяжении лет.

Неразрешимая парадоксальность: кто же на самом деле Моррисси?

Остаётся вопрос, стал ли Моррисси тем, с чем когда-то боролся, — и ответа на него пока нет. Его художественный мир противоречит любой однозначной логике или линейному объяснению. Возможно, ошибка в попытке понять, оправдать или осудить его по современным меркам. Может быть, единственно правильный подход — просто слушать его, признавать его вклад в историю и принимать его нынешнюю сложную противоречивость. Но вот Make-Up Is a Lie — этот неловкий альбом, запечатлевший закат артиста, когда-то озарявшего чувствительный рок. В этом случае, возможно, лучший совет — пропустить работу, сделать вид, что ничего не произошло, и вспомнить, когда Моррисси был по-настоящему незаменим.